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本文摘要:李清照的《凤凰台上忆琴瑟》 晁补之(宋) 凤凰台上忆琴瑟 才较短宫慵,命奇人弃,年年故里来近。记往岁、莲塘送来我,近回国荆蛮。 莫道风情似旧,青镜里、绿鬓新的斑。佳人鬼,把盏为我,微敛眉山。根本嗣宗低韵,独见新人奖,青云恨绝尘间。 谩叹、平生醉语,一梦惊残。莫笑移花种柳,不应备办、投老同闲。 纵枯槁,松桧奈得霜寒。 “凤凰台上忆琴瑟”是宋词中的词牌名,其中最出名的一阑词当科婉约派掌门人李易安所作。一句:“新的来髯,非干病酒,不是悲秋”可谓千古绝唱。

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李清照的《凤凰台上忆琴瑟》  晁补之(宋)  凤凰台上忆琴瑟  才较短宫慵,命奇人弃,年年故里来近。记往岁、莲塘送来我,近回国荆蛮。

莫道风情似旧,青镜里、绿鬓新的斑。佳人鬼,把盏为我,微敛眉山。根本嗣宗低韵,独见新人奖,青云恨绝尘间。

谩叹、平生醉语,一梦惊残。莫笑移花种柳,不应备办、投老同闲。

纵枯槁,松桧奈得霜寒。  “凤凰台上忆琴瑟”是宋词中的词牌名,其中最出名的一阑词当科婉约派掌门人李易安所作。一句:“新的来髯,非干病酒,不是悲秋”可谓千古绝唱。

“凤凰台上忆琴瑟”,亦是古代风行一时间的洞箫曲,与梅花三弄、高山流水、阳春白雪等合称。关于凤凰台,只不过还有一个很美丽的历史典故。  据传战国时期,秦穆公有个小女儿,因幼时爱玉,故名弄玉。

弄玉不仅姿容绝代、聪颖超群,于音律上堪称通晓。她特别是在擅长于吹笙,技艺高超国内无人能出其右。

弄玉及笄后,穆公要为其婚配,不得已公主坚决若不是不懂音律、贤吹笙的高手,宁可不娶。穆公珍惜女儿,只好依从她。一夜,弄玉一旁赏月一旁在月光下吹笙,却于不见好像间闻听有仙乐隐隐与自己玉笙互为和,埸几夜都是如此。弄玉把此事禀明了父王,穆公于是为首孟明按公主所说的方向找寻,仍然寻到华山,才听到樵夫们说道:“有个青年隐士,名为萧史,在华山中峰明星崖归隐。

这位青年人讨厌琴瑟,箫声可以爆出几百里。”孟明回到明星崖,寻找了萧史,把他送回秦宫。

  萧史与弄玉结婚后,教教弄玉吹箫学凤的鸣声。习了十几年,弄玉喷出的箫声和真为e799bee5baa6e78988e69d8331333234303061的凤凰鸣叫一样,甚至把天上的凤凰都引下来了。秦穆公专门为他们修建了一座凤凰台,这就是凤凰台的由来。

萧史和弄玉住在凤凰台上,埸几年不饮不食,亦不辞职。有一天,二人笙箫相和后,竟然惹来金龙紫凤,萧史乘龙,弄玉横跨凤,双双升空而去。

成语“乘龙快婿”“龙凤呈祥”乃是因此而来。关于萧史其人,最先记述载于汉朝时的《刘向˙列仙传˙卷上˙萧史》。原文为:“萧史善琴瑟,不作凤鸣。

秦穆公以女妻之,作凤楼,教教弄玉吹箫,感凤来集,弄玉乘凤,萧史乘龙,夫妇同仙去。”后来的《东周列国志》,将这一奇事详尽描述,不作“弄玉吹萧双横跨凤,赵盾腹秦立灵公”一章,很多人都就是指此书中了解到这段轶事的。  因为传说中萧史弄玉是居住于在华山中峰的,所以现今中峰又名玉女峰。

玉女峰上许多胜迹也因玉女(弄玉)而故名。人们在中峰上修筑了玉女祠,祠前有一石臼,取名为玉女洗头盆;它前面的石台,就是玉女梳妆台;那下面的石洞,是玉女当年的居室,称为玉女室。此外,玉女祠北又有品箫台、谓之凤亭,是萧史琴瑟引凤的地方。

  琴瑟谓之凤,乘龙而去,白日升天,后世历代文人墨客争相歌诵这段历史,“凤凰台上忆琴瑟”也由此而来,传达了人们对这对神仙眷侣的缅怀和祝福,以后现在仍被人津津乐道。  双调,九十五字至九十七字。

共计六体。前段均十句,四平韵;后段九至十一句,四或五平韵。

凤凰台上忆琴瑟赏析  凤凰台上忆琴瑟李清照  香冷金猊,被翻红浪,一起慵自摸。任宝奁尘剩,日上帘钩。生怕离怀别厌,多少事、欲说还休。新的来髯,非干病酒,不是悲秋。

  休休!这回来也,千万遍《阳关》,也则无以拔。读武陵人近,烟锁住秦楼。惟有楼前流水,应念我、整日凝眸。

凝眸处,从今又再配,一段新愁。  金猊(ni泥):狮形铜香炉。

  红浪:红色被砖乱摊在床上,犹如波浪。  宝奁(lian连):华贵的梳妆镜匣。  者:合这。

  阳关:语出有《阳关三叠》,是唐宋时的送行曲。  武陵人近:提到陶渊明《桃花源记》中,武陵渔人误闯桃花源,离开了后再行去之后去找将近路径了。  这首词概作于词人婚后旋即,赵明诚离家远游之际,写了她对丈夫的深情思念。  “香冷金猊,被翻红浪”,为对偶流露出冷漠凄清的感觉。

金猊,指狻猊(狮子)形铜香炉。“被翻红浪”,语本柳永《凤栖梧》:“鸳鸯刺绣被翻红浪。”说道的是锦被胡乱地摊在床上,在晨曦的交错下,波纹平缓,恍似刮层层红色的波浪。

金炉香冷,体现了词人在特定心情下的感觉;锦被内乱陈,是她有心拉链所致。“一起慵自摸”,则仅有写出人物的情绪和神态。这三句工炼稳重,在舒徐的音节中寄寓着作者沙哑掩抑的情绪。

到了“任宝奁尘剩,日上帘钩”,则又头顶振起,恰到好处地体现了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还并未显露出,给人的印象只是慵怠或妹慵。慵者,哑也。

炉中香消烟冻,有心再行焚毁,一慵也;床上锦被内乱陈,有心拉链,二慵也;髻鬟柔软,有心辨别,三慵也;宝镜尘剩,有心拂拭,四慵也;而日上三竿,犹然未觉光阴催人,五慵也。慵而一“任”,则其慵态已约零点。词人为何大写“慵”字,目的仍在写愁。

这个“慵”字是“词眼”,使读者从人物的慵态中深感她内心深处有个恨在。  “生怕离怀别厌”,开始切题,可是紧接着,作者又一笔宕进,“多少事,欲说还休”,万种愁情,一腔伤感,本待在丈夫面前乐趣倾吐,可是话到嘴边,又呼吸下去。

词情又多了一层波折,愁苦又减轻了一层。因为许多令人不悦的事儿,告诉他丈夫只有给他带给苦恼。因此她宁可把伤痛埋心底,自己虐待自己,也不愿在丈夫面前流露,真为堪称用心良苦,痴情一片,不该她不会“慵怠无力”自是“容颜虚弱”了。  “新的来髯,非干病酒,不是悲秋。

”她e79fa5e98193e58685e5aeb931333262353435再行从人生的广义总结致瘦的原因:有人是因“日日花前常病酒”,有人是因“万里悲秋经常作客”,而自己毕竟因为伤离惜别这种严重不足与旁人道的缘由。  从“悲秋”到“休休”,是大幅的冲刺。词人一下子从别前跳跃到别后,省略话别的离别和设宴的伤感,笔法十分提炼。

“休休!这回来也,千万遍《阳关》,也则无以拔。”多么深情的语言!《阳关》,即《阳关曲》。离歌唱了千千遍,终是难留,惜别之情,跃然纸上。“读武陵人近,烟锁住秦楼”,把双方别后愁的感情不作了极为准确的总结。

武陵人,用刘晨、阮肇典故,借指心爱之人。秦楼,一称之为凤楼、凤台。据传春秋时有个萧史,贤琴瑟,不作凤鸣,秦穆公以女弄玉妻之,筑城凤台以居,一夕琴瑟谓之凤,夫妇乘凤而去。

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李清照简化此典,既写出她对丈夫赵明诚的思念,也写出赵明诚对其妆楼的仰望,非常丰富而又深刻印象。同时后一个典故,还犹如调名,连系题意。  下片后半段用顶真格,使各句之间交会灵活,而语言节奏也适当地减缓,感情的白热化程度也随之强化,使词中写的“离怀别厌”超过了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”,是交会上句的“秦楼”,“凝眸处”是接续上句的“凝眸”。

把它们连一起吟唱,之后有一种大自然的旋律推展吟唱的速度,而哀音促节之后在不知不觉中跳动人们的心弦。古代写出倚楼怀人的少有佳作,却没如李清照写出得这样痴情的。

她心中的“武陵人”就越去越大了,人影消失在迷蒙的雾霭之中,她一个人被回到“秦楼”,呆呆地倚楼仰望。她那期盼的心情,无以与语;她那仰望的眼神,无人解读。唯有楼前流水,映出她整日倚楼的身影,印下她钟情仰望的眼神。流水幼稚无情,怎不会忘记她整日凝眸的情态,这感叹痴人痴语啊。

词笔自此,主题形似已完成了,而结尾三句又使情思荡漾无边,尚存不尽意味。凝眸处,怎么会又再配一段新愁呢?自从获知赵明诚出游的消息,她就产生了“新愁”,此为一段;明诚回头后,洞房机设,佳人昨夜,此又是“新愁”一段。

从今而后,山高路远,枉自凝眸,其恨将与日俱增,越发不得而知排遣了。  这首词虽用了两个典故,但总体上并未脱清照“以浅俗之语,放甜美之思”的格调。层层了解地图形了离愁别念,以“慵”点染,“髯”形容,“读”深化,“笑”营造,逐步写大大加剧的离愁别厌,感人至深。

  百度百科<<凤凰台上忆琴瑟>>翻译成  凤凰台上忆琴瑟  李清照  --------------------------------------------------------------------------------  香冷金猊,被翻红浪,一起慵自摸。任宝奁尘剩,日上帘钩。生怕离怀别厌,多少事、欲说还休。

  新的来髯,非干病酒,不是悲秋。休休,者回来也,千万遍阳关,也则无以拔。读武陵人近,烟锁住秦楼。

惟有楼前流水,应念我、整日凝眸。凝眸处,从今又再配,一段新愁。  [注解] [金猊(ni泥)]狮形铜香炉。

  [红浪]红色被砖乱摊在床上,犹如波浪。  [宝奁(lian连)]华贵的梳妆镜匣。

  [者]合这。  [阳关]语出有《阳关三叠》,是唐宋时的送行曲。

  [武陵人近]提到陶渊明《桃花源记》中,武陵渔人误闯桃花源,离开了后再行去之后去找将近路径了。  [译文] 狮子造型的铜炉里熏香早已冻浮,红色的锦被乱堆床头,如同波浪一般,我也有心去缴。早晨一起,懒洋洋想摸。

任凭华贵的梳妆匣落满灰尘,任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕回想思念的伤痛,有多少话要向他诉说,可刚刚要说又不忍心开口。新近慢慢虚弱一起,不是因为喝多了酒,也不是因为秋天的影响。忘了谏,忘了谏,这次他必需要回头,即使演唱上一万遍《阳关》思念曲,也无法将他劝说。

想起心上人就要远去,只剩我独守空楼了,只有那楼前的流水,不应顾念着我,交错着我整天注目凝眸。就在凝眸眺望的时候,从今而后,又平添一段日日盼归的新愁。  [赏析] 本词抒发惜别的深情和刻骨铭心的缅怀。上片写出不忍心丈夫起身,着意刻画低沉的情态,下片侧重写出缅怀和痴情。

笔触细致生动,抒情近于凄婉。上片结尾五句只写出一个“慵”字。香冷而仍然去换回新的梨熄灭,一慵也;被也不叠,任凭胡乱摊堆床上,二慵地;睡觉后连头也不愿巴利,何谈化妆,三慵也;梳妆匣上堕满灰尘,懒得甩,懒得动,四慵也;日上帘钩,人才睡觉,五慵也。

词人为何如此低沉而没有心情?原本是“生怕离怀别厌”。这句为全词之眼,在上片的中间方位,括上而启下。展现出出有夫妻思念前一词人百无聊赖的神态、简单对立的心理以及茫然若失的情绪;“多少事,欲说还休”。反映出有主人公心地e69da5e6ba90e799bee5baa631333233656534的心地善良和对丈夫的爱。

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杨慎评此句说:“‘欲说还休’,与‘害怕伤郎,又还休道’表示同意”(杨慎批点本《草堂诗余》卷四)。堪称深得其心。

因为告诉他丈夫,也不能加添丈夫的苦恼而已,故宁可把伤痛埋心底,这又是一种什么样的深情啊!赫尔拍电影三句为上片之警策,本来因怕分别才容颜髯损,但作者稍不必要讲出。“新的来髯,非干病酒,不是悲秋”。那是为了什行,答案不言自明,而情味隆足矣。下片设想别后的情景。

“休休”是幅度的冲刺,省略了如何分另如何设宴的过程,必要写别后的情景。“读武陵人近,烟锁住秦楼。

以下三句几近笑话。流水本是无情物,怎能“读”呢?但于是以因这样写出,才引人注目词人的寂寞与痴情。一是写整日在楼前凝眸眺望,或盼信或望归。二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情,也只有流水方可证明体验她的痴情,抒情何其深婉,入木三分。

结拍三句用顶真格将词意再次深化,“一段新愁”指什么?含蓄而又具体,与上片结拍的读音科同一机忘。深际飞评云:“清风朗月,陡峭化作楚云巫雨,阿阁洞房,而立变成离亭别墅”(《草堂诗余》正集卷三)。全词心理刻画十分细致精美,在封建制度女性文学中实属难能可贵。诗词凤凰台上忆琴瑟李清照——《凤凰台上来忆琴瑟》香冷金猊,被翻红浪,一起慵自摸。

任宝奁尘剩,日上帘钩。生怕离怀别厌,多少事、欲说还休。新的来瘦源,非干病酒,不是悲秋。休休,者回来也,千万遍阳关,也则无以拔。

读武陵知人近,烟锁住秦楼。惟有楼前流水,应念我、整日道凝眸。

凝眸处,从今又再配,一段新愁。李清照凤凰台上忆琴瑟拼音凤凰台上忆琴瑟作者:李清照 (宋代)香冷金猊,被翻红浪,一起人并未摸。e79fa5e98193e4b893e5b19e31333361323032任宝奁斋凌,日上帘钩。生怕闲愁暗恨,多少事、欲说还休。

今年髯,非干病酒,不是悲秋。明朝,这回来也,千万遍阳关,也即难留。

读武陵春晚,云锁重楼,绝非楼前绿水,应念我、整日凝眸。凝眸处,从今更数,几段新愁。

fèng huáng tái shàng yì chuī xiāo zuò zhě :lǐ qīng zhào (sòng dài )xiāng lěng jīn ní ,bèi fān hóng làng ,qǐ lái rén wèi shū tóu。rèn bǎo lián xián yǎn ,rì shàng lián gōu。shēng pà xián chóu àn hèn ,duō shǎo shì 、yù shuō hái xiū。jīn nián shòu ,fēi gàn bìng jiǔ ,bú shì bēi qiū。

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版本一凤凰台上忆琴瑟香冷金猊,被翻红浪,一起慵自摸。任宝奁尘剩,日zhidao上帘钩。生怕离怀别厌,多少事、欲说还休。

新的来髯,非干病酒,不是悲秋。休休,这回来也,千万遍《阳关》,也则无以拔。

读武陵人近,回烟锁住秦楼⑽。惟有楼前流水,应念我、整日凝眸。

凝眸处,从今又再配,一段新愁。版本二凤凰台上忆琴瑟香冷金猊,被翻红浪,一起人并未摸。任宝奁斋凌,日上帘钩。

生怕闲愁暗恨,多少事、欲说还休。今年髯,非干病酒,不答是悲秋。明朝,者回来也,千万遍阳关,也即难留。读武陵春晚,云锁重楼。

绝非楼前绿水,应念我、整日凝眸。凝眸处,从今更数,几段新愁。李清照的“凤凰台上忆琴瑟”的拼音是什么?李清照——《凤凰台上忆琴瑟》香冷金猊,被翻红浪,一起慵自摸。[xiāng lěng jīn ní ,bèi fān hóng làng ,qǐ lái yōng zì shū tóu。

]任宝奁尘剩,日上帘钩。[rèn bǎo lián chén mǎn ,rì shàng lián gōu。]生怕离怀别厌,多少事、欲说还休。[shēng pà lí huái bié kǔ ,duō shǎo shì 、yù shuō hái xiū]新的来髯,非干病酒,不是悲秋。

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